原创王禹
近日，在国家广播电视总局发布的2025年11月全国电视剧（网络剧）拍摄制作备案公示中，一个数字的悄然跃动成为引人注目的现象。
备案数据显示，2025年11月，全国电视剧（网络剧）拍摄制作备案公示剧目221部。其中，常规剧集63部，占比28.51%；中剧23部，占比10.41%；短剧集19部，占比8.60%；季播剧4部，占比1.81%；网络故事片112部，占比50.68%。
值得关注的是，仅仅将中剧单独分类的3个月之后，其鲜明的动态增长轨迹令人侧目；8月至11月，中剧备案数量分别为2、6、9、23部，呈现出指数级增长态势，成为剧集创作不可忽视的第三极。
这股“中剧崛起”的浪潮，绝非偶然的数字攀升，而是在管理创新基础上，一种既熟悉又崭新的叙事姿态正在回归，更是一次对影视内容生产逻辑、创作观念乃至于文化表达方式的深刻重构。
（一）
在流媒体时代，观众注意力愈发碎片化，传统长剧面临着挑战，而短视频又难以承载复杂叙事。
2025年8月，广电总局在备案公示中首次单列“中剧”类别，标志着这一新兴剧集形态正式获得认可。
一般而言，中剧单集时长介于15至30分钟之间，集数通常控制在12至24集。从内容创作层面看，中剧呈现出“紧凑叙事+深度表达”的双重特征，保留了常规电视剧的叙事深度，同样拥有较为充足的篇幅进行人物塑造和主题挖掘；同时，又吸收了微短剧的节奏优势，能够承载更复杂的叙事结构和更深刻的社会议题，成为连接传统电视剧与新兴短剧形态的重要桥梁。
可以说，中剧诞生的逻辑原点，恰是影视市场呼唤一种既非长剧的漫长铺陈，亦非短剧情绪切片的全新平衡。国家广播电视总局敏锐地捕捉到这一市场律动与创作困境，以“广电21条”等政策明确扶持形态创新，并通过将《朱雀堂》从微短剧归类为中剧、备案《爱上这条街》等作品，完成了从市场现象到行业共识，再到官方认可的“身份转正”过程。
中剧的核心魅力与最大挑战，皆在于其独特的体量。它迫使创作者进行一场“叙事语法的重构”，这绝非将45分钟的故事简单压缩，而是要求“每个镜头、每句台词都需承载更多叙事功能和情绪张力”，实现“叙事密度的倍增”。
从创新的角度来看，中剧等类别得以单独成章，绝非简单增加一个剧集选项，而是如同一把精巧的钥匙，意在解开长剧“集数虚高、节奏拖沓”与微短剧“强刺激、弱叙事”的双重结构枷锁，在非此即彼的二元对立中，开辟出一条兼具叙事深度与创作美学的“黄金中道”。
中剧的出现，被业内人士誉为“政策引导与市场需求的共振产物”，既是管理思维向服务思维的一次深刻转变，旨在优化审查机制，提升创作效率，为行业的自我革新提供了清晰的制度路径，亦是管理机构立足媒介变迁十字路口、充满前瞻性的管理范式创新。
（二）
从具体实践来看，中剧赛道已经成为充满活力的“实验场”和“人才库”，从本月备案中剧的题材选择上亦可看出端倪。23部备案作品呈现出鲜明的多元特征，催生了叙事密度的提升与美学风格的多元探索。
其中，深度介入现实、回应时代关切的创作取向成为重要选题，尤其是尝试将宏大时代命题，转化为具体而微的生态叙事与价值深植的实践，对于剧集创新有着重要的借鉴作用。
比如，已经进入中央广播电视总台综合频道2026年重点片单的乡村振兴题材剧《看得见风景的窗》，将北漂青年的理想、乡村振兴的命题与个人情感线索交织呈现，在有限篇幅内完成了多维主题的深入探讨，可以说是以最恰当的篇幅讲述最合适的故事。“理想不必远赴他乡，归乡亦是另一种实现自我价值的方式”，这一结论通过人物的具体挣扎与成长得以自然呈现。
再如，基层治理题材的《胡同日记之新来的“小书记”》中，将时代主题被细化为修路灯、解纠纷、筹活动、融非遗等一件件“民生小事”，在“善德胡同”这个微型生态系统中，展现治理的复杂性、人情味与创造性。
还有《乘客，请上车》透过网约车这一移动的现代空间，勾勒出都市生活的斑斓光谱与普通人的坚韧善良。主人公张师傅的方寸驾驶室，成为观察社会的万花筒，其中流淌的“烟火气息”与“共情体验”，依赖的正是对日常生活细节的真实还原和情感浓度的精准把握。
这些作品不约而同地选择了“小人物”视角，以微观叙事折射宏观社会变迁。显然，这种“螺蛳壳里做道场”的功夫，要求创作者必须舍弃注水与冗余，锤炼更精悍的结构、更鲜活的人物和更有力的情节推进。
（三）
备案剧中，在美学表达与传统文化传播上同样展现出独特追求。
比如，《敦煌奇幻旅行记》致力于打造“独具东方美学的壁画宇宙”，将文化传承与青少年成长叙事巧妙结合，让青少年在冒险中主动理解、认同并担当起文化“守护者”的角色。可以看到，中剧的体量恰恰成为引导创作回归故事本身、锤炼叙事艺术的催化剂，推动从“规模扩张”向“品质深耕”的转变。
值得一提的是，在2025年12月9日由国家广播电视总局与中国作家协会举行的深化合作调研座谈会上，中宣部副部长，国家广电总局党组书记、局长曹淑敏强调，要高度重视面向少年儿童的影视剧创作，补齐当前这一领域的创作短板。显然，《敦煌奇幻旅行记》恰是对这一要求的积极回应。
与此同时，《胡同日记之新来的“小书记”》自然融入剪纸、豫剧等非遗元素，这些尝试标志着中剧创作者正在积极探索符合这一形态的视觉语言和美学体系。
备案剧中，还有一部鲜见的动物题材作品《勇犬黑风》，以动物与人的特殊羁绊为切入点，在“坊间世相、人生百态”的描摹中，探讨忠诚、守护与治愈的主题；这些作品证明了中剧在保持艺术性的同时，能够有效承载类型化、创新性的叙事实验。
中剧备案量的激增背后，是中国电视剧产业生态的系统性调整。首先，它反映了制作方对风险的理性控制，适度篇幅降低了项目的不确定性，为创新提供了更安全的试验场；其次，它满足了播出平台对内容差异化的需求，为创作者提供了更灵活的表达空间，既不必受限于短视频的碎片化，也无需迎合长剧集的注水需求。
那么，什么是中剧需要坚守的创作方法论，主题上紧扣时代脉搏却避免说教，叙事上追求精巧结构而不失情感温度，人物塑造上注重典型性又保留生活质感。这种平衡艺术，或许正是中剧能够迅速崛起的内在逻辑。
2025年电视剧备案数据中的“中剧崛起”，已经为我们推开了一扇“看得见风景”的窗，窗外是中国故事更为生动、多元、深邃的叙事可能，这既是对传统电视剧制作模式的补充，也是对新兴内容形态的拓展，更是对“讲好中国故事”这一时代命题的创造性回应。
未来已来，中剧正以其特有的节奏和温度，为振兴国剧书写新的篇章。
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